SINOPSIS
Basada en la épica novela gráfica de Frank Miller y Lynn Varley, Narra la antigua Batalla de las Termópilas, en la que el rey Leónidas, junto con 300 espartanos, luchó a muerte contra el emperador Jerjes y su gran ejército persa. Haciendo frente a insuperables adversidades, el valor y sacrificio de estos hombres, inspiraron a toda Grecia para unirse contra el enemigo persa, fundando los cimientos para la democracia.
REFERENCIA

Jack Snyder (Green Bay, Wisconsin, 1966) inicia su carrera como director y camarógrafo de videos musicales y comerciales; su trabajo abarca, también, la elaboración de imágenes de iconos deportivos como Michael Jordan o Martina Navratilova, para las campañas de Nike, Reebock o Gatorade. Ha ganado en estas especialidades numerosos premios.

Cansado de tener que viajar por el mundo entero debido a su trabajo, Snyder decidió hacer cine. Su debut en este medio fue con El amanecer de los muertos (Dawn of the Dead, 2004), remake de una película de terror de George A. Romero, de 1978, sobre cómo los zombies se apoderaban del planeta. El film de Snyder causó buena impresión no sólo de público sino también de crítica.

Su segundo largometraje, 300 (2007) está basado en una novela gráfica de 1998, publicada originalmente en cinco números, guionizada e ilustrada por Frank Miller, el mismo autor del cómic “Sin City”, igualmente llevado al cine en 2005 bajo la dirección de Robert Rodríguez, Quentin Tarantino y el propio Miller.

300 describe la batalla de las Termópilas (480 adC), en la que 300 guerreros espartanos trataron de frenar el avance del ejército persa de Jerjes hacia la Grecia continental y los sucesos que desembocaron en ella desde la perspectiva de Leónidas, rey de Esparta. La novela está especialmente inspirada por la película de 1962, The 300 Spartans, de Rudolph Maté, que Miller vio cuando era un niño.

Hace cinco años, el productor Gianni Nunnari y Snyder hablaban de futuros proyectos de colaboración cuando Snyder se fijó en una copia de la novela gráfica que Nunnari tenía en su mesa. Nunnari defendió en solitario el proyecto durante varios años. Llegó a convencer al productor Mark Canton de que colaborase con él y desarrollase en serio el proyecto con Snyder como director y co-guionista.

Snyder comprobó que el proceso que siguió al concebir el largometraje fue similar al que Miller había desarrollado. Quería prescindir de los preceptos del cine realista y, en su lugar, encontrar una forma de “darle vida (a la obra) en la pantalla”, explica. “No quería hacer una película que pareciese una fotografía; más bien al contrario, pretendía introducirme en el mundo que Frank creó en su novela gráfica. Esto no es un drama histórico, ni una historia lineal. Ni siquiera pretende ser completamente fiel desde el punto de vista histórico. Nuestro objetivo era crear una verdadera experiencia distinta a cualquiera que se haya visto antes”.

A pesar de esta advertencia, el film ha encendido la ira de los iraníes, que han acusado a la película como una declaración de guerra de Hollywood hacia su país, al pintar a los persas como unos seres monstruosos y sedientos de sangre.

“Frank cogió un hecho real y lo convirtió en mitología, lo contrario de partir de un hecho mitológico para transformarlo en realidad”, dice Snyder, que combinó la osada visión de Miller con la suya propia para hacer el largometraje. “Esto es lo estimulante. Él quería encontrar la esencia, lo opuesto a la realidad, de lo que es un espartano. Si vas a las Termópilas, la estatua de Leónidas está desnuda; tiene un escudo, una lanza y un casco y eso es todo. Frank fue a las Termópilas y estoy seguro de que la vio y dijo: ‘Bueno, así es cómo lo tenemos que hacer’”.

Se realizó una serie de pruebas de cada uno de los aspectos de la película, desde la iluminación y el vestuario a la textura de los decorados. El film se rodó completamente en estudio y sus decorados fueron añadidos luego a través de un proceso bastante particular.

Uno de los elementos que los realizadores querían explorar era el aspecto fotográfico de la película. Snyder pensó manipular el equilibrio de colores para crear un proceso que, en última instancia, recibió el nombre de “aglomeración”. “Zack ideó una receta en la que aplastas la parte oscura de la imagen y aumentas la saturación de color para cambiar la proporción de contraste de la película”, explica Jeffrey Silver, el productor. “Cada imagen de la película pasó por un proceso de retocado. La aglomeración es lo que le da a esta película una apariencia y un tacto únicos”.