SINOPSIS
Dos profesores de universidad de una pequeña ciudad, Jack Linden y Hank Evans, tienen una relajada amistad que incluye carreras entre clase y clase y copas en el pub después del trabajo. La mujer de Jack, Terry, es la mejor amiga de Edith, mujer de Hank. A los cuatro les gusta cenar juntos, una vez que han acostado los niños, haciendo grandes fiestas en las que el vino fluye en abundancia y la colección de discos está en constante rotación. Pero los Evans y los Linden no son en realidad tan felices como parecen. A Jack y Terry, la vida cotidiana, siendo padres de niños pequeños y los esfuerzos por llegar a fin de mes, le están pasando factura a la que fue una pareja apasionada. Hank, que en el fondo es un escritor egocéntrico, quiere a su hija y le gusta la vida familiar, pero no resulta ser un incondicional de la monogamia. Edith acude a Jack en busca de consuelo. Lo que empieza como un juego se convierte en toda una infidelidad, llevando a los cuatro a pasar por una racha de emociones para encontrar su camino de vuelta a casa.
REFERENCIA
Escrito hace más de veinte años, el guión y sus derechos subyacentes se estancaron cuando Columbia Pictures compró los derechos sobre los cuentos de Dubus. Gross y el productor Jonas Goodman, cuyo padre había sido el editor de Dubus, intentaron apropiarse de estos derechos a lo largo de los años, consiguiendo algo tras el éxito de Crimen imperdonable (In the Bedroom, 2001), precisamente una adaptación dirigida por Todd Field de otro cuento de Dubus, Killings. Gross y Goodman (este último ahora productor de Front Street Productions) renovaron sus esfuerzos para poner en marcha el proyecto y su perseverancia finalmente dio sus frutos.

Al pensar en directores para la película, los productores dieron rápidamente en el clavo con John Curran. El director respondió de forma inmediata y con tal pasión que los productores supieron que la película se beneficiaría de su visión y de su interpretación del material.

Curran dice: “Lo primero que me atrajo del guión fue su brutal sinceridad, su tratamiento compasivo de unos personajes principales tocados y la idea valiente y elemental que estaba en su base: que el verdadero compromiso exige ciertos sacrificios personales y que, en distintos grados, las mentiras y el doble juego forman parte de todas las relaciones. En segundo lugar, me atrajo lo bien que se explora esta idea a través de los puntos de vista cambiantes, construyendo un drama siguiendo la línea de un thriller emocional, con esa sensación de no saber quién sabe qué o cuándo lo sabrán por fin o qué harán entonces”.