DIRECTOR

Ulises Rosell

Empujada por una precaria situación laboral, Julia, una empleada de casino de Comodoro Rivadavia (Argentina), es tentada por Gwynfor, un parco descendiente de galeses, que le promete un puesto administrativo en la petrolera donde trabaja. Para cuando advierte el engaño ya están inmersos en el desierto y comenzará una ardua travesía a pie por la meseta patagónica. 

Desde sus inicios, el cineasta Ulises Rosell (Buenos Aires, 1970) se ha desempeñado tanto en la ficción como en el documental, dirigiendo también series para TV (“9 mm, crímenes a la medida de la historia”, “Pueblos originarios, pequeños universos”, etc.). 

Rosell egresa de la Universidad del Cine en 1995, año en que codirige Dónde y cómo Oliveira perdió a Achala, cortometraje que formó parte de “Historias Breves”. Entre 1996 y 2001, junto a Pablo Trapero y Andrés Tambornino fundan Cinematográfica Sargentina, productora que jugaría un rol fundamental en la renovación del cine independiente argentino, con películas como Pizza, birra, faso (1998), Mundo grúa (199), etc.

En el 2001 presenta el largometraje El descanso (Rosell-Tambornino-Moreno), premiado como Mejor Película Argentina en el BAFICI ’01. Ese mismo año estrena también el documental Bonanza, que recibió el premio al Mejor Largometraje Documental en el Festival de Mannheim y el Coral de Plata en el Festival de La Habana.

Su primer film de ficción fue Sofacama (2006), protagonizado por Cecilia Roth, al que siguió el documental El etnógrafo. 

Historia de cautivas 

Una parte de la Patagonia menos conocida, el desierto, un secuestro y un policía que busca a la mujer desaparecida, son los elementos con los cuales Rosell ha construido su segundo largometraje de ficción Al desierto (2017), un filme además con elementos de 'western', drama y 'road movie', y que compitió en la sección Horizontes Latinos del Festival de San Sebastián, además del Festival de Mar del Plata.

Se trata de una película inspirada en las historias de las cautivas del siglo XIX en la Patagonia, mujeres que eran secuestradas por indios. 

El cineasta cuenta cómo surgió la idea del proyecto: “Me intrigaban las historias de cautivas, sobre todo cuando me enteré de que era bastante común que ante el rescate negociado, algunas de ellas eligieran no volver. Habían experimentado otra forma de vida, criado hijos y pesaba la mirada de los demás. Ya no eran las mismas. En esas ensoñaciones me metía en el MNBA a mirar 'La vuelta del Malón'* y me quedaba fantaseando con cómo habrá sido toda esa fuerza en acción. Por asociación, quise conocer indios verdaderos, al menos los que continuaban con sus costumbres en la actualidad, y así llegué al Chaco Salteño, de donde terminó saliendo mi película El etnógrafo. Pero la cosa volvió cuando fui a Comodoro Rivadavia y descubrí que al igual que en la pampa del siglo XIX, aún existían los espacios infinitos, aquellos que posibilitaban los cautiverios al aire libre volviendo inútil todo intento de fuga. Entonces volvió la idea de la cautiva, adaptada a este otro entorno.” (www.otroscine.com) 

* Cuadro del pintor Ángel Della Valle, 1892. 

Premios

• Festival de Mar del Plata: Selección a concurso
• Premios Cóndor de Plata: Nominada a Mejor actriz (Valentina Bassi)
• Festival de San Sebastián: Sección Horizontes